Hogyan lehet megszabadulni az arc vörös foltjától egy kopás után. Piros foltok akne: hogyan lehet megszabadulni a post-akne?

Piros foltok akne: hogyan lehet megszabadulni a post-akne?

Azokat a műveket — kedvenceim közül — én válogattam. Majd megkértem családtagjaimat, barátaimat, jó ismerőseimet: válasszanak ők kedvenc festményeikből. A 17 választott alkotásból az első hetet mutatjuk be ebben a könyvben; azokat, amelyek az Arnolfini Szalon esszéportálon a téli-tavaszi ciklusban jelentek meg.

Amikor sorba raktam a 17 képet, meglepően gyorsan, méghozzá számomra jól látható ív mentén rendeződtek. S most íme, a tematikus kapocs: Egy öregember Rembrandt Önarcképe emlékezik. A fiatalságra. Nagyon sok örömem és kínlódásom volt ezzel a hét képpel.

Az utolsó háromnál azt éreztem, hogy végre kezdek úgy írni, ahogy azt mindig is elvártam magamtól. Köszönöm Zsubori Ervinnek a bizalmat, portálszerkesztői és kiadói munkáját, a pompás képtördelést és a fejezetcímeket.

Hogyan lehet megszabadulni a foltoktól a kopás után?

Horváth Irának a gyors és pontos begépelést agyontoldozgatott-foltozgatott kéziratomból. Sebes Katinak az áldozatos szerkesztést, következetesen elkövetett hibáim türelmes javítását. Mózes Kati segítségét, amikor a színek és anyagok miatt vörös gyulladt foltok a bőrön okozzák. Somlyó Bálintnak a fordításokat. Lakner Zsuzsának, hogy minden online megjelent esszéhez azonnal ír kommentárt.

Fenyának és Szilvinek, hogy fontosnak tartják örökös kételyeim eloszlatását, és kitartó biztatásaikat.

Nagy Katalin — Budapest, Két kezét mellkasa alatt összekulcsolva, kissé hajlottan, de lényegében egyenes tartással jobbra fordul az európai hagyományok szerint ez azt jelenti, hogy a hogyan lehet megszabadulni az arc vörös foltjától egy kopás után irányábahátat fordít a múltnak, de nem néz a jövőbe sem.

Feje annyira visszafordul, hogy az egész arc látszik, még a bal arcfél hangsúlytalan kontúrvonala is. Erősen előrenéz, egyszerre van jelen és távol: kifelé tekint s befelé figyel. Valami történik benne, túl a gondolkodáson, mert szokatlanul sokféle mimika, elmozdulás látszik az arc mindegyik részén.

A homlokon, az orr körül, a szem környékén a ráncok, a bőrredők az életkor, az életesemény, a külső és a belső történések lenyomatai. Néhol az öregedés hozadékai: a bibircsókok, a bőr meglazulása, az izmok felpuhulása a fekete-fehér reprodukciókon ezek különösen szembetűnőek.

A lágyabb részek még inkább kiemelik a rendkívül erőteljes orr és az akaratosan előreugró áll elszántságát, keménységét.

Ezt az embert nem törte meg, nem gyöngítette el az idő, sorsának fordulatai, a rázúdult csapások. Szeme fénye — a fiatalkori önarcképekhez képest — némileg megkopott, de közel sem annyira, mint ami életkorából következhetne. Valamiféle árnyék a huszonéves szemekben is van, némi szomorúság, meditatív figyelem. Élénk, okos szem ez, nincs benne fásultság, legfeljebb némi fáradtság. A világban, környezetében, a valóságban nagyon is jelen lévő szem, mely ugyanakkor tükrözi a belső útkeresés pokoljárásait, a kételyeket, az egyre több megválaszolhatatlan kérdés terhét.

A táguló erek az arcon biztosan lappangó bőrbetegségre utalnak

Tekintete azé az emberé, akire folyamatosan ránehezedik a hic et nunc itt és most terhe, a külső és belső történések súlya. A szem alatti árkok, zacskók sem csak a korral járó tünetek, hanem a lét esetlenségein, esendőségein, ellentmondásain való töprengések, gyötrődések hozadékai. Ez a tekintet — a bánat, a feloldhatatlan szomorúság mellett is — életteli, erőteljes.

A test már gyengül, az arc imitt-amott petyhüdt, a bőr alatti hús már nem feszes, de Rembrandt: Önarckép 7 a szellem tere még tágas, a gondolkodás képessége még hibátlan, az érdeklődés a külvilág és önmaga iránt még nem szűkült be.

Méltóságteljesen viseli a fájdalmakat. Olvastam olyan értelmezést, amely szerint az összekulcsolt kéz utalna a befelé fordulásra, a világtól elzárkózásra. Nem így látom. Bal kézfejével erőteljesen fogja át jobb kezét, a vastag hüvelykujjra némi fény esik, színesebb, mint a kezeken a többi rész. Olyan, mint valami önálló élőlény, ahogy ráfeszül a tömzsi kézfejre.

Csak tizennégy éves volt még Nagy Lajos leánya, Hedvig, s már két korona kivánkozott szüzi homlokára, a lengyel és lithván. A korona nehéz ékszer! Még midőn csak hat éves volt a leány, országhóditó atyja elvitte őt magával egy szomszéd tartomány udvarába; a mire ő oly jól emlékezett. Ott egy nálánál alig idősebb kis fiut vezettek elé, s azt mondták, hogy ez lesz vőlegénye.

A jobb kar és a kézfejek alul zárják a kompozíciót és a testet is, a mindennapok realitásának tudomásulvételét jelezve, dinamikusan, a jelenlét erejével. Méretre kicsit kisebb vászon az ugyancsak ben készült Önarckép olaj, vászon; 63,5x57,8 cm; Mauritshuis, Hágaamelyen a szem ugyancsak nyitott, rendkívül értelmes, az eltelt évtizedek ellenére is aktív, kíváncsi, tettre kész, energikus munkabírásról tanúskodó, akárcsak az elemzésre választott alkotáson.

Ezen egy kissé még tágasabb is, a sötét pupillák nagyobbnak hatnak. Valószínű, hogy ez a hágai a legutolsó önportré, a londoni pedig az utolsó előtti. Szemlélésükben elmerülve eszébe sem jut a nézőnek, hogy egy olyan ember tekintetébe kapaszkodik, aki Azaz néhány héttel vagy hónappal az utolsó önarcképek megfestése után. Nincs jelen a közelgő halál ezeken az őszinte, önmagával cseppet sem kíméletes portrékon. A halál egyetlen Rembrandtönarcképen kísért: az —ben készült mérvadó múzeumi katalógusokban, könyvekben, weblapokon ez a kettős dátum szerepel önarcképen, amely olykor nemcsak Önarcképként neveződik meg, hanem így: Önarckép Zeuxisként olaj, vászon; 82,5x65 cm; Wallraf-Richartz Museum, Köln.

Ez egyike a kettőből Rembrandt balra forduló, azaz a jövőnek hátat fordító önarcképeinek.

Zeuxis, a Kr. Rembrandt szokatlanul expresszív képén nemcsak a nevetés vicsorgás? Rembrandt 36 éves Saskia halálakor, boldog házasságuk mindössze nyolc évig tartott.

Három gyerekük halála után a végre életben maradt Titus ban hal meg, egy évvel apja halála előtt. Rembrandt életének hű segítőtársa, a nála 22 évvel fiatalabb Hendrickje ban hal meg, egyedül hagyva az egyre magányosabb festőt. És ezek csak a tragikus fordulatok. Épp csak említjük a pereskedéseket, az anyagi csődöt, műgyűjteménye kényszerű felszámolását, kisebb házba, műterembe költözését, a gazdag megrendelők nagy részének elmaradását… Szóval kijutott neki sok minden abból, amit a sors, a többi ember, a körülmények terhelhetnek rá élete során bárkire, a gyors felívelésű pálya, siker, jólét csúcsáról eltérülve, másféle emberi tapasztalatok megélésekor.

Huszonegy éves korától már neki vannak tanítványai, műhelyében az évek során mintegy festő tanul, dolgozik. Húsz éven át szinte minden holland festő az ő tanítványa.

Ezen a mellképen hasonló a testtartás iránya és a fej visszafordulása, a tekintetek egyszerre kifelé és befelé figyelése, mint a negyven évvel későbbi önarcképen. Ám micsoda különbség a bőr állagában, a hajszínben, a megélt élmények lenyomataiban az arcon.

A karakter lényege azonban azonos, az elszántság és az erő, az akaraterő. A méltóság. Az egyéniség kutatója. A 63 éves is tele energiákkal, a kifejezés, megjelenítés képességének tárházával.

És festői útkereséssel annak tanúbizonyságaként, hogy Rembrandt nem a halálra készült, hanem 63 évesen is mesterségének lehetőségeit tágította. Mindenekelőtt a festésmód változatosságát és a fényhatásokat kutatva.

Rembrandt: Önarckép 9 Az a fény, amely a nagyon fiatalkori önarcképen is ott világít a homlokon, a jobb szem alatt a még ránctalan arcon, a fehér és szinte tapintható ingnyakon, még kifejezőbb, összetettebb, mesteribb az öregkorin.

Itt már érzékenyen uralja, tudatosan irányítja a fény-árnyék játékokat.